近日有消息称，广电总局日前又向各大卫视下文，规定每家卫视每年新引进版权模式节目不得超一个，卫视歌唱类节目黄金档最多保留4档，这个文件被媒体称为“加强版限娱令”。（10月20日《南方都市报》）

　　如今的一些电视节目，似乎总也摆脱不了低俗、同质、泛娱乐化的标签。从这一角度来说，广电总局既然肩负着整顿电视节目的重任，那么出台“限娱令”，横扫一切泛娱乐化的倾向，为电视节目守护一方净土着实情有可原。

　　然而这种做法不禁让笔者想起一些家长。他们为了防止孩子外出受伤或被拐，总是把孩子关在屋里玩耍。至于由此带来的孤独、甚至牺牲了童年的乐趣，则不在他们的考虑范围之内。

　　“限娱令”的初衷和不让孩子外出相同，都是出于家长式的善意。广电总局有义务为电视观众提供高质量的电视节目，他们唯恐“手撕鬼子”、“坐在宝马车里哭”颠覆了青年人的价值观；引进、山寨的电视节目扼杀了国人的创造力。所以尽管手段生硬也坚持不懈地下发禁令，毕竟他们是为了观众着想。

　　可这样的管理思想实在过于陈腐。如果“什么过度限什么”能解决电视节目的问题，那么早些年前的限娱令早已起了作用，何至于现在要再下发一个加强版的呢？或许它和禁止孩子外出一样，禁掉了泛娱乐化的危害，但它同时也扼杀了电视文化发展的活力。就好比一潭死水，又如何泛得起涟漪？

　　更何况，电视观众不是孩子，他们有自由做出自己的选择，更有能力分辨出什么是低俗的节目。与其扮演一个“出力不讨好”的角色，广电总局何不换一种思路，变限为疏，鼓励娱乐节目多出精品？如此，既可以给观众更多选择，也可以给电视更多发展空间。

　　《娱乐至死》中有一段话：有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式的—文化成为一个监狱；一种是赫胥黎式的—文化成为一场滑稽戏。“限娱令”也许可以限制文化成为一场滑稽戏，但另一种极端，我们又该如何避免？

　　文/刘艳秋