日志
没想到还是民族文化打破了旧文艺的浮华与黑暗
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“大风起兮，云飞扬”，新时代，新文化之风从“青萍之末”，正以磅礴之势开卷神州大地。中国民族管弦乐已然掀起一股清风，吹向了中华大地，也正如河南卫视的民族舞蹈一样，以一种新生力量，正在唤醒广大中国人民复兴的热情。
民族文化以其独有的艺术方式，正在打破改革开放以来的“旧文艺”的浮华与黑暗，给全国人民带来民族文艺复兴的一线阳光。
春风万里已到，姹紫嫣红可待。
民族管弦乐在经历了上世纪六七十年代的第一个高潮后，改革开放即进入低谷。十八大以后，中国民族管弦乐在中国文艺复兴的大潮中走到了最前列，中国民族管弦乐迎来了新高潮。
首先是老一代艺术家激发出了创作活力。
以老作曲家顾冠仁为代表，一批老艺术家在沉寂多年后，开启了创新模式。顾冠仁1959年首次与马圣龙共同创作《东海渔歌》，2017、2018年，他创作了民族管弦乐《火树银花》（澳门中乐团委约）、《启航》（江苏女子民族乐团委约）等作品。2018年他受香港中乐团委约创作的中乐与昆曲“跨界交响”《牡丹亭》，将传统昆剧腔韵与大型民族乐团的交响性有机融合，完成了耄耋之年的又一次突破。
其次是青年作曲家开始扎根民族文化，扎根人民，找到了创作的源泉。
以王丹红、姜莹、谢鹏、杜薇、朱琳、史付红、刘青、温展力等为代表的年轻一代，从传统文化中寻找思想根源，从人民生活中找创新材料，他（她）们的创作生命被激发了，从而，他（她）们创作出一大批感动观众的作品。进入新时代以来，王丹红创作多部包括民族管弦乐在内的民乐作品，有：《澳门随想曲》（2015）、《四季榴园》（2018）、《云想花想》（2013）、《伎乐天》（2013）、《阿曼尼莎》（2015）、《红高粱》（2015）、打击乐《津津有味》（2016）、《朝天歌》（2018）、《太阳颂》（2013，4个乐章）、《山西印象》（2016，9个乐章）、《大地悲歌》（2016，10个乐章）、《永远的山丹丹》（2017，8个乐章）、《高粱红了》（2018，8个乐章）、《大爱长白》（2018，10个乐章）。
女作曲家朱琳作品有《田间五段景》（2016）、《侗乡》（2017）、《田间五段景》、《胡笳吟》（2016）。
在青年作曲家群体中，还有一些男性作曲家也十分出色。比如，浙江音乐学院的青年教师王云飞，据不完全统计，他近几年创作的民族管弦乐作品达40多部，大多为全国各大民族乐团委约创作，其中不乏民族管弦乐《春华秋实》（2016）、 《大潮》（2018） 、二胡协奏曲《无极》（2017） 、竹笛与民族管弦乐队《敕勒歌》（201）、《云水境》（2018）等上演率较高的音乐作品。刚刚在中央音乐学院获得硕士学位的“90后”作曲家李博禅也堪称民乐创作领域的新星，近年来创作了民族管弦乐《欢庆序曲》（2016）《一带一路随想》（2018）《青青思念》（2019）、民族交响史诗《英雄》（2018）、竹笛、琵琶双协奏曲《听香》（2016）、胡琴协奏曲《楚颂》（2014）、二胡协奏曲《弦歌吟》（2016）、琵琶协奏曲《楚颂》（2017）等作品。
再次是民族管弦乐的艺术生态正在形成之中。
这些新作品，既有时代的主题作品，又有表现人民生活各方面的作品。一个艺术的新生态正在孕育之中。2014年习主席召开文艺座谈会后，国家艺术基金创立，由此至今，基金共资助了民族管弦乐作品33部，其中，2014年共两部：《辽南畅想》 （大连大学音乐学院）、《丝路长安》（ 陕西省广播电视民族乐团）；2015年8部：《意象净土》（中国音乐学院）、《巾帼三部曲》（中央音乐学院）、《大音华章》（上海民族乐团）、《孔子》（山东歌舞剧院）、《丝绸之路》（新疆艺术剧院民族乐团）、《山西印象》（山西省歌舞剧院有限公司）、《情醉关东》（黑龙江省歌舞剧院有限公司）、《富春山居图随想》（浙江歌舞剧院有限公司）；2016年6部：《孙中山》（中央民族乐团）、《追梦京华》（北京民族乐团有限责任公司）、《在路上》（中国歌剧舞剧院）、《丝路草原》（内蒙古民族艺术剧院）、《黔韵华章》（贵州省黔剧院）、《甲午追梦》（前卫文工团）；2017年7部：《敦煌》（上海交响乐团）、《桃花扇》（南京民族乐团有限公司）、《高粱红了》（吉林省交响乐团）、《东方水墨》（中央音乐学院）、《孙子兵法回响》（河南歌舞演艺集团有限责任公司）、《丝绸之路的回响》（中央音乐学院）、《山水重庆》（重庆演艺集团有限责任公司）；2018年7部：《大河之北》（河北省歌舞剧院演艺有限公司）、《意象丝路·龟兹盛歌》（中国音乐学院）、《钱塘江音画》（浙江音乐学院）、《潇湘水云》（湖南省歌舞剧院有限责任公司）、《八桂音画》（广西歌舞剧院有限责任公司）、《大爱长白》（吉林艺术学院）、《黄河从草原走过》（包头市漫瀚艺术剧院）；2019年3部：《古乐·新声》（上海音乐学院）、《宋词意境》（中国戏曲学院）、《丝路随想》（辽源市中显文化产业有限公司）。
然后艺术经济也在形成之中。
一方面政府用基金的方式投入，另一方面，艺术作品又回馈了观众，教育和鼓舞了人民，同时，也通过唤醒人民对于复兴文化的认同，获得了观众，获得了演出收入，为管弦乐的良性发展开辟了道路。
最后，民族管弦乐是用传统文化，用民族乐器，用民族化的作品，诠释了中华古典文明精神，正是这种古典文明精神，激发了人民对于新文明的热盼与期待，而这正是新文明兴起所需要的。
